在第五代导演中,李少红是为数不多的女导演之一 本片中她的目光聚焦于妓女这一角色 妓女向来是文学和电影中惯常表现的边缘人物,“真善美”与“假恶丑”的二元组合突出了人性的复杂性和变异性 而在借助妓女形象唤起观赏者情欲宣泄的同时,也可给予一种情感的抚慰 但是归根到底,本片只是一个通俗意义上的言情传奇,是一个“老而又老”的关于两个女人和一个男人的三角恋故事,两个红尘女性都被假定爱上了一个多情寡义的阔少爷 当人们把本片看成作者电影时,又会认为影片的人物形象比较类型化,情节驱动过分煽情,缺乏一种美学“陌生感”、观念的前卫性、和人生体验的深度 它与很多第五代后期电影一样,徘徊在艺术和商业的十字路口,以这种分裂性成为中国电影工业、商业、和艺术“三仆三主”境遇的一种“症候”
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