让-皮埃尔·梅尔维尔

　　让-皮埃尔·梅尔维尔，年轻时从事过多种职业，二战时从军，曾在英国作战，1945年10月退役。因为从小喜爱电影，退役后就在当年十一月创立梅尔为而独立制片公司，从1946年起开始执导短片。47年时，以六百万法郎最低的制作费用，改编投拍著名小说《海的沉默》，自任导演。当时他这种忽视法国影坛传统的制片方式很受瞩目，特别受到诗人谷克多的赏识，因而提供1700万法郎，请梅尔维尔指导自己的小说《可怕的孩子们》。结果大为轰动，而被誉为战后法国影坛最有才华的新人。两部影片的成功，使得他的这种运用低成本制作费用，摆脱法国旧传统的束缚，坚持独立自由的制片方式成了60年代前后出现的特吕弗等青年导演竞相学习的目标。同时，他影片中蕴含着一贯的个人风格，也开启了新浪潮运动的电影观念和摄制手法。所以梅尔维尔被电影史家视为新浪潮电影运动间接的先驱者，有“新浪潮之父”的美誉。不论早期还是晚期作品，他电影的特殊手法正是新浪潮推崇的作者论方式和独立作业方式，即编、导、剪接一体化。同时，也在电影拍摄技法和导演思路上具有前后一致的作者意识。　　真正使他确立自己风格的影片是警匪片，主要作品中60年代有《告密者》和《第二口气》、后期的《午后七点七分》（冷面杀手）、《仁义》、《大黎明》更是集大成者，显示了他警匪片中独树一帜的大师风貌。在这些代表作品中，可以看出，他受到美国电影和日本电影（或文化）的影响。他影片的主题和情节结构更多是从美国警匪和黑社会电影中吸取营养；而片中人物外部造型和内心的性格，却大有日本武士电影的风貌。　　在最后三部作品中，放下主题不谈，最显著的特点是：第一：气氛肃杀而冷峻，多用冷调光线处理影像；第二是对白少而精炼。他可以说是法国导演中最能发挥影像功能的，他所擅长的是一种同意韵律和特殊气氛的酝酿和塑造。适当的场面调度，配合精确的剪接，以此塑造特殊的影像风格，对白减到最少，纯以影像来说明一切。尤其《仁义》一片中从开始到结束，几乎没有几句对白，充分发挥了有声电影的静默效果，尤其阿兰德龙洗劫珠宝库一场戏前后二十分钟之久，完全没有对白和声音，但气氛之冷峻，韵律之流畅，诚为历来警匪片所没有的大手笔。　　此外，他的作品精神中，被关的孤独武士，刻画男性友谊传神入木，可以说是香港黑社会英雄片的前辈。香港导演如吴宇森等人就极为推崇他，并曾经推荐出版他的作品《冷面杀手》。　　1973年8月2日，梅尔维尔因心脏病去世。　　如他生前說過的話，“成為不朽，然後死去。” 早年经历 1917年10月20日，让-皮埃尔·梅尔维尔出生在法国的一个阿尔萨斯犹太家庭，父母为他取名让·皮埃尔·格伦巴赫。带着都市摩登的梦想，年轻时格鲁巴赫便到了巴黎，度过了并不是十分平静的读书生涯。动荡的年代虽然没能让他成为个“好学生”，但巴黎这个电影的原初之地，却以独到、浓厚的电影文化氛围，影响了格鲁巴赫在巴黎，他大量接触了罗伯特·弗拉哈迪和W.S.凡·戴克的无声纪录片，沉迷于影像中对现实的摹写和“再现”的魅力，不多的零钱大量投入到巴黎当时新建的各种影院当中。这段短暂且充实的日子，给了格鲁巴赫最早的“电影教育”，从内容到形式，他的影像观开始慢慢地建构起来。1937年，让-皮埃尔·梅尔维尔开始进入部队服役，将自己将近8年的人生都投入了战场之中。这期间，格鲁巴赫与电影做了短暂的告别，却成了他思考自己人生方向的契机。他最先做的，就是改名。最早改名的契机，起源于格鲁巴赫对自己所敬仰作家赫尔曼·梅尔维尔的致敬，用此名字他参与了英国的自由法国武装，还加入欧洲大陆解放联盟。等到二战结束之后，格鲁巴赫却发现自己已经成为了梅尔维尔，原来的名字和自己已经回不去了，索性直接用起了梅尔维尔这个名字，从而彻底完成了从格鲁巴赫向梅尔维尔的转身。 演艺经历 1945年11月，让-皮埃尔·梅尔维尔创立梅维尔独立制片公司；同年，执导个人首部短片《小丑生命中的一天》，影片的灵感来源于幼时与电影的接触。1949年，执导个人首部电影《海的沉默》，该片由同名小说改编而来，用了600万法郎的成本拍摄完毕。1950年，执导由妮科尔·斯黛芬、爱德瓦·德米特共同主演的剧情电影《可怕的孩子们》，影片讲述了一对姐弟之间诡异且过分的关系。1953年，由其执导的爱情电影《当你读到此信》上映，梅尔维尔用收入兴建了一个属于自己的摄影棚。1955年，执导由罗杰·杜切斯尼、伊莎贝拉·科瑞等联合主演的犯罪电影《赌徒鲍伯》，该片奠定了梅尔维尔后续的影片拍摄特点，即将好莱坞电影的类型元素与法国电影的写实传统进行结合。1959年，自编自导自演惊悚犯罪电影《曼哈顿二人行》，他在片中饰演一位调查真相的记者。1960年，在由让-吕克·戈达尔执导的剧情电影《筋疲力尽》中饰演作家。1961年，执导由让-保罗·贝尔蒙多、埃玛妞·丽娃、伊雷娜·通克联袂主演的剧情电影《莱昂莫汉神父》。1962年12月13日，由其执导的犯罪惊悚电影《眼线》上映，该片根据小说《犯罪系列》改编，讲述了莫里斯在盗窃行动失败后，将朋友西里安视为叛徒并伺机报复，却发现警方的卧底其实另有其人。1963年，执导犯罪电影《费尔肖家的老大》。1966年，执导由利诺·文图拉、保罗·默里斯共同主演的犯罪电影《第二口气》，该片根据乔瓦尼的同名小说改编，讲述了昔日大盗古斯塔夫出狱后参与了一起抢劫行动，却因行动策划者意外被捕而遭到了黑白两道的追杀，影片是梅尔维尔拍摄的最后一部黑白影片。1967年，自编自导惊悚犯罪电影《独行杀手》。1969年，由其执导的战争电影《影子军队》上映。1970年，执导由阿兰·德龙、布尔维尔、伊夫·蒙当联合主演的犯罪电影《红圈》。1972年，执导由凯瑟琳·德纳芙、阿兰·德龙合作主演的剧情电影《大黎明》。1973年9月2日，让-皮埃尔·梅尔维尔因心脏病在法国巴黎去世，享年55岁。 人物评价 让-皮埃尔·梅尔维尔是法国风格极为鲜明的黑色电影导演，他擅长拍摄高智商的罪案题材，他所有的影片几乎都描述了或令人尊敬，或令人同情的内心孤寂的罪犯。虽然让-皮埃尔·梅尔维尔出生、成长在艺术电影氛围相当浓厚的法国，但他的电影创作却“沾染”上了很多好莱坞电影的“习气”，梅尔维尔本人也并不羞愧于自己对美国犯罪片和美国生活的喜爱。然而正是这种热爱，让梅尔维尔得以将好莱坞犯罪片中的一些优质传统搬移过来，并且结合了自己对影像的理解，融入本土文化和民族的风格，最终形成了一套专属于梅尔维尔的影像语法。整体而言，梅尔维尔的警匪片融合了好莱坞影片的很多特点，他是将美利坚的精华融入了法兰西的风情，从而形成了他别具一格特点。让-皮埃尔·梅尔维尔常把一些游走于社会边缘、与社会体制格格不入甚至是对抗的人和故事搬上银幕，把那些凶杀抢劫的人和事理想化，并通过他导演的作品表现出来。在电影《红圈》中，观众能看出他的这种完美追求。该片有着冷峻沉着的风格，对话亦极为精简，极富让-皮埃尔·梅尔维尔的个人特色和独特风格。尽管在整整长达近半个钟头的戏里几乎没有一句对白，但梅尔维尔通过影像与音效精准非凡的完美结合，将这幕戏行云流水地呈现给观众。他以出色的摄影和风格冷峻的镜头影像，出奇不意的剧情编排，复杂而多变的场景之间出色娴熟的镜头调度和流畅凝炼的剪辑，使整场戏极具可观性。同时也利用环境声响和特殊声效，以及点到即止的精简配乐音符的配合。这些声音蒙太奇的出色运用为影片增添了无穷的紧张感，令整场戏充满戏剧逼力和张力，异常扣人心弦，观众无不紧张得屏息静气，其匠心独运的电影技艺令人叹为观止，堪称电影示范教科书。